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Musical World

Francisco Negrin

  • Director, Artistic/Stage

Reviews

Francisco Negrin press reviews

ORLANDO/PALAU DE LES ARTS, VALENCIA/FEBRUARY 2008
‘Propuesta escénica realmente original y respetuosa y coherencia con lo escrito y compuesto por los autores. Asi ocurre con este Orlando de Franciso Negrin...la originalidad reside en que Negrin aborda la tramano solo come la tragedia de la locurá de Orlando (aunque tambi/n), sino que resalta ciertas situaciones de enredo que nos recuerdan a las óperas cmacas de la segunda mitad del siglo XVIII…Todo ello contribuyó a un gran dinamismo teatral, que urüdo a una imaginative escenografia, consigue un esoectáculo brillante que en ningún momento cae en la monotona…

A scenic proposal that is truly original, respectful, and coherent with what the authors wrote. This was the case with this Orlando by Francisco Negrin…The originality lies in Negrin presenting the drama not just as the tragedy of Orlando’s frenzy (although that to), but he also highlights certain situations of muddle that remind us of comic opera from the late 18th Century…All this contributes to great theatrical dynamism, which thanks to an imaginative staging, creates a brilliant spectacle that is not for a moment monotonous…’

César Rus, Las Provincias, 18/02/08

 


‘Una inteligente direccion escénice a cargo de Francisco Negrin, proporcionó un movimiento en el cual las res horas de duración hubieran resultado excesivas…

The intelligent stage direction of Francisco Negrin achieved a pace without which the duration of three hours would have been excessive.’

RosaSola, El Pais, 18/02/08

 

‘ La prueba del nueve de un director de escena consiste en ver si posee una varita mágica para poder extraer teatro de donde no lo hay. Pues Francisco Negrin ha demostrado que la posee. El director ha logrado extraer todo el jugo teatral a la opera de Händel, Orlando…Pero Negrin, en esta producción del Covent Garden, nos has demostrado que la inmovilidad de esta opera (no hay enfrentamientos directos entre los amantes, nada de situaciones extremas ni de peripecias más allá de actitudes pricológicas: la procersión va por dentre) puede acabar siendo in rico movimiento escénico, incluyendo los personajes fantásticos añadidos…

The crucial factor distinguishing a stage director from another is whether he can extract theatre from where there is none. Francisco Negrin has certainly demonstrated that he possesses this quality. The director has succeeded in drawing theatrical juice from Handel’s opera Orlando…Negrin, in this production from Covent Garden, has demonstrated that the immobility of this opera (there are no direct confrontations between the lovers, no extreme situations, no incidences of hinting psychological depth,…) can end up as a delightful scenic movement, including the fantastic characters added to the plot.’

La Cartelera, 20/02/08

 

‘Francisco Negrin dota de fantasìa al scenario…También introduce abundante simbologia. So concepto se desliza desde la tragedia a lo cómico, loque da aliento a la obra, y asì Zoroastro es másel Don Alfonso delque el Sarastro de lay también Dorinda se tine de picardia…

Francisco Negrin bestows the scenario with fantasy…He also introduces abundant symbolic aspects. His concept slides from tragedy to comedy, which gives spirit to the work, so that Zoroastro resembles more Don Alfonso from Così fan tutte than Sarastro from the Magic Flute, and Dorinda’s head is full of tricks…’

Gonzalo Alonso, La Razón, 23/02/08

 


‘La produccion de Francisco Negrin, estrenada en Londres en 2003, está llena de legros – la incorporación de Amor, Marte y Cupido, la plataforma giratoria, la luna lunätica, las coreografias, la esplendida dirección de actors, los adecuados movimientos…

Francisco Negrin’s production, first seen in London in 2003, in full of successes – the inclusion of Amor, Mars and Cupid, the rotating platform, the moon, the choreographies, the splendid direction of actors, the adequate movements..’

ABC, 14/02/08

 

‘Desde hace mas de una década los directores de escena se han propuesto, con éxito, romper, en la medida de lo possible, el estatiemo que caracteriza la opera barroca y sobre todo la de su mayor exponente, Handel. No hay duda que Negrin le persigue, y su apuesta triunfa en un mundo que para el arte es nefastamento veloz, y en el que el espectador siempre quiere que. Es por ello que en esta gran Orlando no solo hay canto del bueno, musica de la grande sino tambièn teatro. Negrin no admite que sus personajes canten deten tendose el tiempo sio que este siempre avance a traves del drama. Negrin lo logra ne solo un espectâculo visualmente muy atractivo lleno de detailes – con momentos muy sugerentes como en el comienzo y conclusion, con Orlando en el interior de un cubo suspendido y con el empleo nada ocioso de panels giratorios donde deambulan los protagonistas -, sino que el publico perciba con gran niridez el transcurrir de la historia aparcando definitivamente la percepcion de que con Handel…

For more than a decade, stage directors have been trying to break with the rigidity that is characteristic for baroque opera, their main proponent Handel in particular. There is no doubt that Negrin has achieved this, he triumphs in an arts world that moves dangerously fast, where spectators always want to have “something happening”. It is for this reason that this great Orlando not only provides beautiful singing and great music, but also real theatre. Negrin does not allow his performers to sing in a way which halts time but instead they accelerate the drama. What Negrin achieves is not only a visually spectacular staging full of details – with very suggestive moments, such as the beginning and conclusion with Orlando in the interior of a suspended cube, and the hardly idle use of rotating panels on which the protagonists stroll – but also, the audience perceives with great attention the progress of the story, definitely discharging the perception that with Handel “few things happen”.

Joaquín Guzmán, ABC, 28 February 2008