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Musical World

Geraldine McGreevy

  • Soprano

Reviews

Geraldine McGreevy press reviews

Ivanhoe – Chandos recording CHAN10578

“James Rutherford as Sir Brian de Bois-Guilbert and Geraldine McGreevy as Rebecca combine to bring the most out of Act 2, Scene 3 – the opera’s musical high point.”
Andrew Lamb / Gramophone / March 2010

Berg: Lulu – Symphonic Pieces; Three Fragments from Wozzeck
Gothenburg Symphony Orchestra / Mario Venzago
Chandos

“That the suites from Wozzeck and Lulu are the most pressing reasons to hear this set is due in large part to the stature and eloquence of Geraldine McGreevy’s contributions, for if she ever sang either of Berg’s hapless heroines on stage in the UK, I would beat a path to the opera-house door.  In the first of them, Marie’s Act 3 scena with the family Bible is painfully intimate and more accurate than many, yet with no lack of strength for her pleading outbursts of mercy, and she seems to inspire an acute degree of sympathy from the orchestra and Venzago, who illustrate her characters’ plight – a muted horn here, a duet of two violins there – with tightly pace direction and quasi-psychotic precision.”
Gramophone / Peter Quantrill / May 2009

Der Rosenkavalier - Komische Oper, Berlin

“This whole evening is a sensation…  The theatre might be in crisis and our musical education might have gone downhill, but with singing such as Geraldine McGreevy’s crystal clear and rose-scented soprano, opera is definitely not dead.  Take us by the hand and take us with you – wherever to, just take us with you.  Ovations all round.”
Der Tagesspiegel  (Christine Lemke-Matwey)
4 April 2006

“Geraldine McGreevy is a beautiful and sensual Marschallin, soft in charisma to start with, developing into a tense, serious and distanced person as the drama and direction requires her to do in the big monologue.”
Berliner Zeitung (Jan Brachmann)
4 April 2006

“Geraldine McGreevy as a word perfect Marschallin was the highlight of the evening.”
Die Welt (Kai Luehrs-Kaiser)
4 April 2006

“The premiere was celebrated with a huge ovation, especially for the singers and the orchestra … Geraldine McGreevy sings with a most beautifully balanced soprano: a young noblewoman of the opera stage, exactly what the composer wanted“.
Berliner Morgenpost (Klaus Geitel)
4 April 2006

“That there are moments of pure magic is due mostly to the wonderfully sensitive musical reflections of the Marschallin of Geraldine McGreevy.”
Neues Deutschland (Ekkehart Krippendorff)
5 April 2006

“The young Marschallin, in the bell-like soprano of Geraldine McGreevy, relishes every tender moment of her monologue, and completely identifies herself in every single note”.
Frankfurter Allgemeine Zeitung (Eleonore Büning)
5 April 2006

“The passing of time carries with it the permanent shadow of death. Homoki makes his points with admirable clarity, and draws his characters with great attention to detail.  Geraldine McGreevy’s Countess is an object lesson in perfect diction, a warmly radiant presence”.
Financial Times (Shirley Apthorp)
26 April 2006

“Dieser Abend ist eine Sensation. …  Das Theater mag in der Krise sein, unsere musikalische Bildung zur Hölle fahren. Solange es auf der Welt ein Sängerensemble gibt wie dieses, das den Strauss- schen Konversationston so zu treffen vermag und das so hinreißend zu spielen versteht, solange ist die Oper definitiv nicht tot. Geraldine McGreevys glasklar deklamierende, rosenölfrische Marschallin, Stella Doufexis‘ jungenhaft-anziehender Octavian, Brigitte Gellers wehrhafte Sophie, Jens Larsens großartig komischer, trotz Luftröhrenentzündung sonor auftrumpfender Ochs, Klaus Kuttlers aaliger Faninal und auch Miriam Meyers hysterische Leitmetzerin und Christoph Späths Valzacchi und die vielen anderen: Bitte nehmt uns an die Hand, nehmt uns mit. Wohin auch immer. Ovationen.”
Der Tagesspiegel  (Christine Lemke-Matwey)
4 April 2006

“Geraldine McGreevy ist eine schöne, sinnliche Marschallin, weich in der Ausstrahlung, zunächst sehr warm in der Stimme; eine Frau, die Spaß an ihrem Liebhaber hat, die genießt, die nicht in Verlegenheit zu bringen ist. Der jähe Stimmungswandel im ersten Akt ereignet sich, als der Sänger auftritt und sein italienisches Lied singt. Musik - als Zeitkunst par excellence - löst hier die tiefe Lebenstraurigkeit aus, die sich dann im großen Monolog über die Zeit ausspricht. Und da war Mc Greevys Stimme plötzlich wie verwandelt: eng, streng, distanziert, ihr Körper auch nicht mehr im Unterrock, sondern in großer Rokoko-Toilette: Die offizielle Rolle erschien so als Anstrengung, im Vergehen der Zeit Haltung zu wahren.”
Berliner Zeitung (Jan Brachmann)
4 April 2006

“Geraldine McGreevy als textklare Marschallin, Stella Doufexis (Octavian, sirenenhell) und Jens Larsen (ein gekonnt speckiger Ochs) punkten mit.”
Die Welt (Kai Luehrs-Kaiser)
4 April 2006

“Mit einem lang anhaltenden Schlußapplaus ging Richard Strauss' "Der Rosenkavalier" in der Regie von Andreas Homoki an der Komischen Oper über die Bühne. Vor allem die Sänger und das Orchester unter Kirill Petrenko sahen sich gefeiert. ... Geraldine McGreevy singt sie mit schön ausbalanciertem Sopran: eine junge Fürstin der Opernszene, genau, wie sie die Autoren sie sich vorgestellt haben.“
Berliner Morgenpost (Klaus Geitel)
4 April 2006

“Dass es noch einige solcher magischen Momente gibt – nicht zuletzt in den wunderbar sensiblen musikalischen Reflexionen der Marschallin (Geraldine McGreevy) – sei nicht vergessen: Ihrer Figur »gehört« die Oper, ihr hat Hofmannsthal die poetischsten Texte gegeben, und sie verkörpert am Ende, als Einzige noch im Rokoko-Kostüm des Anfangs, die melancholisch resignierende Trauer über eine unwiederbringlich zerstörte Epoche.”
Neues Deutschland (Ekkehart Krippendorff)
5 April 2006

“Die junge Marschallin mit der glockigen Sopranstimme (Geraldine McGreevy) wird dazu verfürht, jede Sekunde ihres Monologs zärtlich genau auszukosten, als könne sie sich von keiner Note trennen …”
Frankfurter Allgemeine Zeitung (Eleonore Büning)
5 April 2006

“Geraldine McGreevy’s Countess is an object lesson in perfect diction, a warmly radiant presence.”
Financial Times (Shirley Althorp)
26 April 2006

“…Geraldine McGreevy in a thrilling assumption marked by wonderful phrasing, delicate vocal colouring and perfect enunciation of the text.”
Opera (Barry Emslie)