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Musical World

Jonathan Darlington

  • Conductor

Reviews

Jonathan Darlington reviews

RECENT REVIEWS

 

Igor Stravisnky: The Nightingal and Other Short Fables, Canadian Opera Company, Toronto (October 17th – November 5th 2009)

“Opening with orchestral work Ragtime, conductor Jonathan Darlington delivers a transparent and patient version of this ironically mechanical score. In doing so, he calibrates the pulse of the audience.”

John Keillor, National Post (Monday, October 19, 2009)

“magical storytelling … ”

“The joy of the performance came not only from the animal grace of the acrobats (and laugh-out-loud wit), but also from the harmony of music and gesture – each squiggle in the orchestra; each flourish of the voice finding a perfect expression in the acrobats’ bodies.”

Tamara Bernstein, Globe and Mail (Monday, October 19, 2009),

“The results are breathtaking, both theatrically and musically. This has to be the most enchanting work for the musical stage to hit Toronto in years. …”

“There is so much fine detail at work in the music, puppets, lighting, choreography and the waterworks that there are times the senses are overwhelmed by Lepage’s omniscient vision.”

“What makes the Toronto premiere particularly satisfying is the sensitive work by Vancouver Opera principal conductor Jonathan Darlington and the Canadian Opera Company Orchestra, …”

John Terauds, The Star (Monday, October 19, 2009)

Ludwig van Beethoven: Fidelio, Opera Australia, Sydney (July 29th- August 30th 2009)

“Darlington’s approach throughout had recognised the importance of phrase and tempo, and I understand considerable thought went into orchestral positioning. The result was a well-balanced texture in which the woodwind sound was remote but cohesive and the blend with the voices, particularly with the male chorus of prisoners, was carefully calibrated. The wind chords of the second act introduction were focused and well-balanced, and raw and unvarnished in terms of tone.”

Peter McCallum, Sydney Morning Herald (August 3, 2009)

“Conductor Jonathan Darlington’s inspired leadership draws out some of the most refined, coherent and simply beautiful playing the AOBO has offered this season, giving appropriate weight to the complexity of Beethoven’s orchestral writing without disregarding the singers. Dadd and Darlington are indeed partners in crime, or rather in triumph. As a pair of unifying forces, they draw together all the individually excellent strands of this Fidelio to form a brilliant whole which, however unexpectedly, is one of the company’s finest achievements this season.“

Sarah Noble, The Opera Critic (August 12, 2009)

Richard Wagner: Ring ohne Worte (12. Philharmonisches Konzert, Uraufführung), Duisburg Philharmonic Orchestra (27./28.5. 2009)

„Was für ein Anspruch an das Orchester, welches diese Riesenanforderung bravourös meisterte. Es ist hohe Qualität zu attestieren. Was für eine Harmonie im Gleichklang der unzählig geteilten Streicher, Perfektion im golden strahlenden Blech und dem Unisono der engagiert aufspielenden Hörner und Bässe. Die Solisten ließen Wagners kammermusikalische Elemente wahrlich im Wonnemond bravourös erblühen und der nicht enden wollende Schluss-Beifall wurde zurecht vom Generalmusikdirektor Jonathan Darlington unterbrochen, der es sich nicht nehmen lies, coram publico, sich in sehr persönlichen Worten für die gigantische Orchesterleistung auch persönlich zu bedanken – eine große Geste!“

Peter Bilsing, Der Neue Merker (29.Mai 2009)

Richard Strauss: Salome, Vancouver Opera (May 2 -9, 2009)

“The production works for all the right reasons, in the right order. And first among these is the excellent music. Conductor Jonathan Darlington makes the orchestra (which is often at intricate cross purposes with the singers) a living presence throughout the opera. His pacing is brisk but supple, his balance meticulous. Strauss’s brazen novelties were sharp and clear, but so were Mahler-like passages of more delicate scoring.”

Elissa Poole, Monday’s Globe and Mail (May 4, 2009)

“There’s another key player—or rather, 80 key players: the Vancouver Opera Orchestra and conductor Jonathan Darlington. Strauss’s huge, complicated score taxes any ensemble to the fullest. The sound was voluptuous and electrifying, the bedrock on which VO’s best Salome ever securely rests.”

David Gordon Duke, Vancouver Sun, (May 4, 2009)

Gustave Charpentier: Louise, Deutsche Oper am Rhein (27. September 2008)

„… GMD Jonathan Darlington … und seine Philharmoniker geben Charpentiers Musik unendlich viel Raum, lassen sie fließen und schaffen dennoch so viel Halt, das nirgends die Spannung abflaut – genau der richtige Teppich für Loys Regiekonzept. Das Publikum wird den ganzen Abend über in den Bann geschlagen, bricht zum Schluss in großen Jubel aus. Völlig zu Recht.“

opernnetz.de

„Dabei besitzt die Partitur ihre Reize, mit den Wagner-Einflüssen und den brüchigen Walzer-Zitaten, die später von Ravel im Orchesterstück “La Valse” noch mehr hochgeschaukelt wurden. Da aber Charpentier kein Ohrwurm für die Ewigkeit gelang, breitete er sein süffig-bukolisches Melos bis ins kitschig Breitwandige aus. Jonathan Darlington schafft es, mit den Duisburger Philharmonikern, dem als “musikalischer Roman” bezeichneten Vierakter manche Sollbruchstelle einzuziehen, mit Feuerwerksfarben und rhythmisch straff gezogener Verve.“

Frankfurter Rundschau (2. Oktober 2008 )

„Was das Ensemble der Rheinoper mit seinen vielen Charakterdarstellerinnen und -darstellern leistet, ist phänomenal, die Präsenz und Engagiertheit der Duisburger Philharmoniker unter der Leitung von Jonathan Darlington lässt während der zweidreiviertelstündigen Aufführung keinen Moment nach.“

Neue Zürcher Zeitung (13. Oktober 2008)

„Dans la fosse, Jonathan Darlington fait scintiller les pupitres des Duisburger Philharmoniker, rendant ainsi justice aux multiples facettes de l’orchestration de Charpentier. Et, malgré le fait que les quatre actes de la pièce sont donnés sans entracte (2 heures 40 de musique quasiment ininterrompue !), la tension ne tombe pas une seule seconde. Le public à la fin se montre enthousiaste et ovationne tous les artistes.”

La Scéne (16. Oktober 2008)

Manfred Trojahn: La Grande Magia (Uraufführung), Semperoper Dresden (10. Mai 2008)

“….Die Dresdner Staatskapelle vermochte mit dem englischen Dirigenten Jonathan Darlington eine erstaunliche Vielschichtigkeit klanglicher Ausdrucksformen zu zaubern, die von sich aus faszinierend waren, ein Opernerlebnis ermöglichten, das denn auch am Premierenabend begeistert gefeiert wurde…”

Friedbert Streller, Das Orchester (6/2008)

“Jonathan Darlington kann im Graben der Semperoper die Staatskapelle zu einem sehr differenzierten Spiel animieren.”

Georg-Friedrich Kühn, Neue Zürcher Zeitung (16. Mai 2008)

“Jonathan Darlington nimmt sich des Kammerspiels vom Pult her mit großer Delikatesse und Feinfühligkeit an.”

Gerald Felber, Salzburger Nachrichten (26. Mai 2008)

„Jonathan Darlington steht am Pult der Staatskapelle. Er ist den Sängerinnen und Sängern ein sicherer Anwalt, selbst in vertrackten Ensembles, wie einem großen Quintett a capella zu Beginn des letzten Bildes, waltet Souveränität.“

Boris Michael Gruhl, Crescendo (13. Mai 2008)

“Jonathan Darlington conducts the precise Sächsiche Staatskapelle with appropriate tempos and colours.”

Stefano Nardelli, Il giornale della musica (May 12, 2008)